Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: 2 violons, alto, violoncelle (quatuor à cordes) [orchestre à cordes]
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 1646498
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 302232
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 142749
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 160996
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 161841
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3, 4
№ d’article: 150945
Partition seule Mandoline 1
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pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3
№ d’article: 126920
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3, 4
№ d’article: 126360
Orgelwerke 7
Partition seule Orgue
№ d’article: 219335
Guitare (partition seule)
№ d’article: 462363
aus "Das Land des Lächelns"
pour: Voix, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 473173
Partition seule Cor ténor 1
№ d’article: 171166
Partition seule cor ténor 3
№ d’article: 155728
Partition seule Clarinette 3 (Si bémol)
№ d’article: 364632
Partition seule Flûte à bec 1
№ d’article: 231055
Partition seule Instrument de Basse 1
№ d’article: 386026
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3
№ d’article: 348019
F-Dur SC 51
pour: Orchestre symphonique
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 1559432
für Streichquartett oder Streichorchester op. 53/3 (1954)
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition seule Violon 2
№ d’article: 672690
Choralkantate
pour: Contrebasse
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 237852
Partita
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 231537
nach Klavierstücken aus Leopold Mozarts Notenbuch für Wolfgang
für Blockflötenquartett, Streichquartett oder andere Instrumente
– Sonderanfertigung. Verzögerte Lieferung –
pour: 4 flûtes à bec [2 violons, violon alto, violoncelle/4 instruments mélodiques]
Partition seule Violon 3 [Violon alto]
№ d’article: 226993
pour: Violon alto
Partition seule Violon
№ d’article: 230600
Kantate
Partition seule Violon 1
№ d’article: 873276
Choralkantate
pour: Violoncelle
Partition seule Violoncelle
№ d’article: 872875
Partition seule ContreBasse
№ d’article: 876543
5. Satz - Scherzo
pour: Accordéon
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 211684
Choralkantate
Partition seule Violon 1
№ d’article: 881904
pour: Violoncelle, harpe
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 382826
pour: 2 accordéons (duo)
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 395894
2. Satz - Intermède
Das Akkordeon Solo
pour: Accordéon
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 163345
pour: Orchestre d'harmonie
Partition seule Trompette 2 (si bémol)
№ d’article: 1545071
pour: Kinder- oder Jugendchor, 2 Flöten, Streichorchester und Klavier, Schlagzeug ad libitum
Partition seule Flûte 2
№ d’article: 1544701
pour: Streich- und Blasinstrumente
Partition seule Violon 1
№ d’article: 1545617
pour: Orchestre d'harmonie
Partition seule Cor ténor 1 (Si bémol)
№ d’article: 1545250
pour: gemischter Chor (SATB) mit 3 Trompeten und 2 Posaunen oder Klavier 4-händig
Partition seule Trompette 1 (si bémol)
№ d’article: 1545213
pour: gemischter Chor (SATB) mit Solo (hoch) und Streicher; Blockflöte, Flöte, Oboe, Fagott und Schlagzeug ad libitum
Partition seule Timbale
№ d’article: 1546146
pour: Chor (MezBar) mit Flöte und Streichern
Partition seule Violon 2
№ d’article: 1546048
pour: Orchestre de mandoline
Partition seule Mandoline 2
№ d’article: 1546026
pour: Flûte, orchestre à cordes
Violon (partition d'orchestre)
№ d’article: 649373
pour: Orchestre de salon
Partition seule Violon alto
№ d’article: 302037
pour: Orchestre de salon
Partition seule Violon 1
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano [harpe, orchestre à cordes]
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 375976
pour: Solo (S oder T), Männerchor (TTBB), Streichorchester und 3 Trompeten ad libitum
Partition seule Violon alto
№ d’article: 275008
pour: Guitare, orchestre
Partition seule ContreBasse
№ d’article: 132226
pour: 3 violons
Partition seule Violon 3
№ d’article: 127569
pour: 3 violons
Partition seule Violon 2
№ d’article: 127568
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