La petite sœur comique de l’opéra est originaire de Paris et a connu son apogée à Vienne.
Découvrez ici toutes les partitions des mélodies favorites issues des plus belles opérettes !
À partir de l’opéra-comique s’est développée à Paris au milieu du XIXème siècle une forme plus courte et opposée à la tragédie lyrique : l’opérette. Cette nouvelle forme de parodies grotesques/frivoles de l’opéra du Belcanto et des grands opéras de Meyerbeer était largement portée par Jacques Offenbach.
À Vienne, on a tenté de prendre le même train du succès qu’Offenbach. Johann Strauss (fils) a atteint avec son œuvre « Die Fledermaus » un grand succès. Au contraire des opérettes françaises avec leur « cancan », les viennoises sont marquées par la valse. À travers la popularité et le souhait d’atteindre un public instruit et de ce fait plus aisé, on a rapidement aspiré à une forme moins frivole, plus sérieuse, pour se démarquer de l’opérette française – une idée surtout politique, qui reflétait la montée du nationalisme.
En Allemagne, les opérettes bavaroises et berlinoises ont été créées et ont atteint leur apogée avec Paul Abraham (« Viktoria und ihr Husar » (1929)). Ses oeuvres, particulièrement populaires et à succès, ont été considérées comme « dégénérées » après la prise de pouvoir national-socialiste et retirées des programmations des théâtres.
Aux États-Unis est né pendant ce temps là – aussi grâce aux nombreux musiciens ayant fuit ou émigré d’Europe – un nouveau genre sous grande influence de l’opérette : la comédie musicale.
« Ba-ta-clan » (1855) de Jacques Offenbach
« Orphée aux enfers » (1858) de Jacques Offenbach
Die Fledermaus (La chauve-souris) (1874) de Johann Strauss fils
« Boccaccio » (1879) de Franz von Suppé
« Der Bettelstudenttick de Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (Le baron tzigane) (1885) de Johann Strauss fils
« Der Vogelhändlertick de Carl Zeller
« Die Lustige Witwe » (La veuve joyeuse) (1905) de Franz Lehár
« Die Csárdásfürstin » (1915) de Emmerich Kálmán
« Gräfin Mariza » (1924) de Emmerich Kálmán
« Das Land des Lächelns » (Le pays du sourire) (1929) de Franz Lehár
« Im weißen Rössl » (1930) de Ralph Benatzky
« Blume von Hawaii » (1931) de Paul Abraham
« Ball im Savoy » (1932) de Paul Abraham
en corrélation avec Yamaha Band Student 2, page 20
Yamaha Band Series
pour: Classe de vent [orchestre d'harmonie jeunesse]
Conducteur, partitions seules
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition
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pour: Orchestre à cordes
Partition
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Livret de paroles
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pour: Orchestre d'harmonie
Partition
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pour: Cythare (à 5 accordes)
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Feuille de sauvegarde
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
Partition de chœur Ténor
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pour: Orchestre de salon
Buch
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pour: Orchestre de salon
Parties instruments
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pour: Flexible Instrumentation
Conducteur, partitions seules
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Livre (relié)
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from Millocker's operettas
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final chorus from the opera "Die Zauberflöte“
pour: Chœur à voix mixtes (SABar) a cappella
Partition
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Waltz
pour: Piano
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from "Der Zigeunerbaron"
pour: Piano
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Die schönsten Melodien in leichter Spielbarkeit
pour: Piano
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), orchestre [piano]
Partition musicale piano
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pour: Voix, piano
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pour: Piano, Trombone
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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pour: Ensemble de cuivres (10 voix); percussion ad lib.
Parties instruments
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pour: Voix, piano
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pour: Voix (haute), piano
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pour: Voix, piano
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pour: Accordéon
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pour: Piano; voix ad lib.
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
Partition de chœur Soprano
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pour: 2 instruments mélodiques (ut/sib/ut grave/mib/fa)
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pour: Saxophone alto, piano
Partition musicale
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pour: Cor (fa), piano
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pour: Saxophone alto, piano
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
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Partitur und Stimmen
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